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éric la casa - short cuts from a grammar for listening

from framework​:​seasonal :​:​: issue #6 :​:​: autumn 2013 by various artists

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  • limited edition CDR
    Compact Disc (CD) + Digital Album

    slow burnt onto the highest quality CDRs, and housed in a hand-stamped sleeve made from local 100% recycled fiber cardboard

    Includes unlimited streaming of framework:seasonal ::: issue #6 ::: autumn 2013 via the free Bandcamp app, plus high-quality download in MP3, FLAC and more.

    Sold Out

about

composed March 2010
from A Grammar For Listening Part 2 soundtrack
a Luke Fowler 16mm film (2009)
Copyright Eric La Casa

Photo of the film/installation (in Glasgow) : Ruth Clark 2009
special thanks to Luke Fowler, and The Modern Institute / Toby Webster Ltd
writing on the work, by Luke Fowler: lux.org.uk/collection/works/grammar-listening-part-2

the map and the ground

by éric la casa, december 2010, translated by owen martell

When seeking to explore territories as vast and dense as Paris or Glasgow, a topographic map allows for all layers and their realities to be smoothed out into one drawing, as precise in its measurements as it is schematic. That is why two-dimensional representation is often the first tool used to make contact with a terrain. With a single glance, we are seized of the geography of a country and extrapolate its possibilities. Based on that which is triggered in our consciousness by this sketch, we construct multiple images of a space in which we begin to make our way and onto which we bring our attention to bear. This reflexive examination of the map, be it a strict adherence to scientific data or a surrendering of oneself to non-geographic interpretations, directs the mind towards a series of hypotheses that stimulate one’s arrival on the ground, sometimes determining the nature of the in-situ project (for example, when one encounters terrains that have very specific features). The map’s ordered vision releases one from the complexities of the real and establishes a clear scope for observation, from which interdisciplinary dialogue becomes possible. Suddenly, an abandoned military area, a valley downstream of a dam, a business district built on a concrete slab or an old towpath become spaces where one sees the promise of a unique encounter or, more simply, of interesting encounters, whether sonic, visual, etc. … Once there, the map’s promises are surveyed unmethodologically, that is to say, by the body as it drifts along unpremeditated trajectories. With neither a method nor a compass, one wanders like an animal, senses awakened, before arriving at an exact position where microphones and/or cameras can validate and record a particular space / time. This ‘particularity’ is linked to strategies of movement (one’s relation to the landscape’s constants, for example), climatic fluctuations (and their attendant consequences) and everything that resists understanding – which ones alerted senses attempt to grasp. The result is an accumulation of recordings; an environment put to the test, where networks and relationships operate according to various rules (location-based composition which takes into account measurements from one site only, rather than simultaneous mixes of elements from different sites). This forms a representation of the world – a precise environment whose aesthetic expression becomes almost cartographic.

originally published in 8 Metaphors (because the moving image is not a book), Ed. Isla Leaver-Yap, LUX, London, 2011

la carte et le terrain

par éric la casa, décembre 2010

Lorsque l’on cherche à explorer des territoires aussi vastes et denses que peuvent l’être Paris ou Glasgow, la carte topographique permet d’aplanir toutes les strates de leurs réalités, en un seul dessin, aussi précis dans ses mesures que schématique dans son expressivité. C’est pourquoi cette représentation bi-dimensionnelle est souvent l’outil premier pour prendre contact avec un terrain. D’un seul regard, on se saisit de la géographie d’un pays, et extrapole sur ses possibles. A partir de ce que cette esquisse déclenche dans notre conscience, on se construit les images d’un espace multiple à l’intérieur duquel on commence à cheminer et à développer une attention spécifique. Cette examen réflexif de la carte, de la stricte observance des données scientifiques à l’abandon à des interprétations non géographiques, oriente la pensée vers une série d’hypothèses qui vont stimuler l’arrivée sur le terrain, et parfois déterminer son projet in-situ (en cas, par exemple, d’une spécificité géographique forte). La vision ordonnée de la carte libère chacun des complexités du réel, et établit un périmètre d’observation clair, à partir duquel un dialogue interdisciplinaire est possible. Soudain, la présence d’une zone militaire abandonnée, d’une vallée en aval d’un barrage, d’un quartier des affaires sur une dalle de béton, ou d’un ancien chemin de halage sont autant d’espaces possibles où chacun y voit la promesse d’une rencontre unique, spécifique, ou tout simplement intéressante, acoustiquement, visuellement, etc… Une fois sur place, les promesses de la carte sont passées au crible d’un arpentage non-méthodologique, c’est-à-dire de la dérive du corps au gré de trajectoires non préméditées. Sans protocole ni boussole, chacun erre comme un animal, les sens en éveil, jusqu’à parvenir à la position exacte où microphones et/ou caméra valident et enregistrent un espace / temps remarquable. Ce remarquable est donc lié à la conjonction de stratégies de déplacement (comme, par exemple, de passer et de repasser par les constantes du paysage), de fluctuations climatiques (et de son cortège de conséquences) et de tout ce qui résiste à l’entendement et dont les sens, en alerte, se saisissent. Le résultat est une accumulation de captations, comme l’épreuve d’un milieu, dont la mise en relation, selon des règles divers (dont la composition géolocalisée qui tient compte exclusivement des mesures d’un site, et non le mixage simultané d’éléments de sites différents) dessine à son tour une représentation du monde, d’un environnement précis dont l’expression esthétique voisine la cartographie.

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